考察日记：乌镇
木心美术馆是为祖籍乌镇的著名文学家、诗人、画家木心设计的。木心生于 1927 年，曾旅居美国，晚年回到乌镇老家。
通过与木心的交流，通过对乌镇西栅的考察，设计方觉得这应该不是一个单体的建筑，它应该与西栅民居的尺度相协调。美术馆的建筑应该简洁、现代;既有硬度和线条，又不失细腻和柔性。设计想法:通过一座桥，将人引入几个高低错落的混凝土盒子，建筑、桥、草、水构成了一幅木心的水墨画，希望这将是江南水乡中的木心的世界。此后的一个多月是木心弥留的最后时光，丹青给他看了美术馆的设计草图，木心先生为他的美术馆 留下了唯一的一句话:风啊、水啊、一顶桥。2011 年底木心美术馆设计全面展开。 在江南水乡设计，建筑尺度的把控不容忽视。木心美术馆所处的 位置位于西栅老街和乌镇大剧院之间，四面环水。这里没有西栅民居建筑群的密集，对面的乌镇大剧院体量也不小。但作为景区的入口，它 的尺度应该适合乌镇。当时西栅老街街道及周边建筑的尺度给我们留 下了深刻的印象。老街上的江南民居单体尺度不大，功能不一，临街而 建。道路沿河道弯曲，形成丰富的城市肌理。这便是我们对于木心美术馆在建筑肌理上的初步想法。桥是乌镇的元素，我们希望环水的美术 馆建筑也是由桥而入。在这里，通过桥将传统与现代相连，将不同的 尺度相连，将木心与乌镇相连。
木心美术馆的功能划分为入口大厅、固定展厅、临展厅、多功能厅、 咖啡厅、商店、办公和机房等。观众进入入口大厅后，通过展示早期手稿和画作的序厅和展厅。
1，沿楼梯向上进入展示版画的展厅
2，展厅与 展厅之间的空间采用高大的玻璃幕墙引入自然光，使观众在感受室内空 间的同时，步移景异。展厅
3，是比较特殊的一个展厅，展出的是木心的狱中手稿，这是个压抑、震撼的空间，在它的东侧，是一间面对湖面的沉思空间。接下来是展厅
4，和阶梯式图书馆，图书馆北侧是一个小庭院。图书馆的西侧是展厅
5，和影视厅，这里展出木心的文学作品和纪录片。至此，观众完成了固定展的参观，通过廊道和圆形楼梯，进入地下临 展厅和多功能厅，这些展厅围绕下沉式庭园设计，庭园的东侧为咖啡厅。地下层还设置了大量的机房、辅助办公空间、库房等。
建筑采用了木纹清水混凝土。混凝土是一个非常古老、真实的材料，无需装饰，浇筑即成。它坚硬，牢固，又不乏柔度和细腻。我们觉 得这也是木心的品质，是一种适合木心美术馆的材料。希望采用浅色木 纹凹凸清水混凝土，在与美方混凝土顾问交流后，原希望采用白水泥，以达到浅色效果，而规范不允许使用白水泥做结构墙。为此采用普通水泥，加入钛白粉等调色料，经过多次样板墙的试验，才达到最终满意的颜色效果。在纹理的处理上，最终采用的是凹 凸木纹清水混凝土。远观，它有浑然一体的粗旷感;近看，它有细腻的木纹纹理。模板采用美国松木，按60mm、90mm、150mm的宽度，1500mm的 长度交叉排列。本次施工方是桐乡当地的施工团队，这是第一次建造美术馆，也是他们第一次浇筑清水混凝土。施工之前，进行了充分的沟通和交流，施工方也随业主考察了及上海的清水混凝土建筑案例。通过近一年的技 术和心理准备，2014年夏天开始了清水混凝土的浇筑，浇筑由北区办公区开始，最后到入口的南区。我们指派建筑师常驻现场，进行现场配合。所有的开关 面板、空调及照明管井，也通过预先的排布，在浇筑后准确定位。混凝土浇筑后的两个月，模板逐一揭开，效果基本满足了我们的设计要求，这也令施工团队特别的高兴。
室内展厅采用比较暗的色调，我们感觉这也是木心的色调。木心一生坎 坷，惜字如金，将自己埋在文字和画作的深处。我们希望通过特殊的展陈效果， 让观众去努力了解木心，以一对一的方式与木心的作品产生共鸣。以此为设计 初衷，我们对每一展厅的展陈设计区分对待。整体色调以灰色为主调，设计了5种不同的灰色，并以此将展厅予以区分。在展柜
的处理上，为木心极小的画 作定制了桌面放置的扁平展柜，以此达到观众与画作间最直接、私密的观赏 效果和对话。“狱中手稿厅”的设计是展厅的重点之一。在此，降低了层 高，通过钢板围合的展墙设计，将木心的狱中手稿置于一个压抑、黑暗的空间。地面采用抛光的石材，以达到观众回响不同的声音效果。展柜的照明采用了间接照明的形式，光照度特别暗，使观众几乎无法阅读，从而达到震撼力。
