《中国文学史专题（二）》期末考试 一、填空题。30分 （每题3分）
1、王勃的《 送杜少府之任蜀州》一改以往送别诗中的悲愁情
绪，表现了初唐诗人崭新的精神面貌。骆宾王用比兴的手法，借
咏蝉寄托身世之感的作品是《 在狱咏蝉 》。
2、盛唐山水诗人除王维之外，还有孟浩然 、储光羲 、 常建 等人。
3、王昌龄的《芙蓉落送辛渐 》，是脍炙人口的歌颂友谊的名篇。其原诗是“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤，洛阳亲友如相问 ，一片冰心在玉壶 。”
4、杜甫著名的“三别”诗分别是：《 新安吏 》《潼关吏》
《 石壕吏 》。
5、韩愈的《 马说 》寄寓了作者对人才受压抑、遭排
斥现象的强烈不满，而柳宗元的寓言名篇《 三戒 》则
入木三分地讽刺了世态。
6、唐代传奇中的《 枕中记 》和《南柯太守传 》是著名的讽刺小说 ，成语黄粱一梦 、 南柯一梦 即
从两篇小说而来。
7、柳永最擅长写离情别绪，他著名的《雨霖铃》词最后几句是：
今宵酒醒何处？ 杨柳岸 ， 晓风残月 。此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说！
8、李清照《词论》的主要观点是 词别是一家 。她的《醉花阴.
薄雾浓云》中的名句是帘卷西风 、人比黄花瘦 。
9、陆游晚年写了两首哀婉悱恻的《沈园》，分别是：城上斜阳画
角哀，沈园无复旧池台。伤心桥下春波绿 ， 曾是惊鸿照影来 。又，梦断香销四十年，沈园柳老不吹棉。此身行作稽山土 、 犹吊遗踪一泫然
10、元代散曲主要的作家有关汉卿、 白朴、 马致远
郑光祖 等。
二、名词解释。12分
1、唐传奇
答：《唐代传奇》是唐代文言短篇小说，内容多传述奇闻异事，后人称为唐人传奇，或称唐传奇。
2、江西诗派
答：江西诗派是北宋末年南宋初年在黄庭坚的诗歌理论及创作方法直接影响下形成的一个诗歌流派，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。
3、三言二拍
答：是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。总计四百多万字，收录故事近200篇。“三言”是明代冯梦龙所编纂的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；“二拍”则是凌蒙初所编《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。由于“三言”和“二拍”编著年代相近，内容形式类似，故后人常将其合并，称为“三言二拍”。
三、简答题。24分（每道8分）
1、赏析杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句。
答：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是花有感于诗句的、人民的灾难，流下了眼泪；鸟也为了人们的生离死别之悲，而心弦震颤。以无情之花鸟的感时念乱，突出人在战乱中的深切痛苦。作者触景生情，移情于物，正见好诗含蕴之丰富。并运用互文手法，可译为“感时恨别花溅泪，感时恨别鸟惊心”。诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从山河到城，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。
2、简要谈谈《琵琶记》的文化意义。
答：《瑟琶记》最值得注意的是，作者的创作动机、目的与作品描写的实际情况是相抵触的。此剧开头明确说“不关风化体，纵好也枉然”，是为了宣扬封建伦理道德，表扬“有贞有烈赵贞女，全忠全孝蔡伯喈”。但是，其实际的意义并不在此，而在于它通过蔡伯喈这一形象深刻地揭示了人在复杂的社会关系中无法把握自己的命运，左右为难的生存状态、主观努力与实际结果常常背离的无奈，以及通过赵五娘表现下层妇女的人格力量(性格魅力)。这就是此剧长演不衰的内在原因。
3、李清照前后期的词作在风格上有何不同？为什么？
答： 李清照前期的词主要是抒发因为赵明诚短期的游学、出仕而产生的相思之情，以及对自然山水的热爱，展现她的个性风采，虽有一些感伤，但温婉、清丽、俊朗。李清照后期的词，因为心境的变化，词的内容和风格也产生了很大的变化，内容上，多是抒发国破家亡的凄苦之情，有对亡夫刻骨铭心的思念，也有对自己孤寂情怀的描写，风格上具有悲怆凄婉的特色。
四、论述题。34分（每道17分）
1、高适、岑参边塞诗各具有怎样的艺术特征？举例具体说明。
答：高适的边塞诗雄壮中多悲慨，如《燕歌行》，记叙描写了边塞征战的现实，如军中的不平等 现象、恶劣的环境，军人的两地相思等，特别是对浴血苦战的军人死节不顾勋的高尚品格的 赞美，都使人有悲歌慷慨之感，而岑参边塞诗壮中更多奇丽。作者更着力施展奇特的想象， 写奇景，通过对异域风光的欣赏描绘，抒发立功边塞的豪情壮志。如《白雪歌》，其中对雪 景的描写，表达了盛唐知识分子高扬的浪漫主义激情。
2、辛弃疾词作的艺术成就主要有哪些？
答：首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。即将散文的章法句法入词， 将议论、对话的手法移到词中。他还大量引用经、史、子、诗、赋入词，因此他的词词汇丰 富，而且生动、形象、幽默，雅俗共赏。《菩萨蛮·商心亭为叶丞相赋》中：“人言头上发， 总向愁里白，拍手笑沙鸥，一身都是愁。”清新明快，活泼生动。著名的《贺新郎》中： “甚 矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事，问何物、能令 公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。”首句即从《论语·述而》 中化出。他用散文的句法，同时也遵从词的格律，使词在协律可歌的情况下，气势更为流注 奔放，感情更加显得起伏跌宕。在这一方面，他比苏轼取得更大的成就。刘熙载《艺概·词 曲概》说到辛弃疾的语言时说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、庾语，一经运用，便得 风流。” 其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象，如“水随天去秋无际”，“红旗铁马响春冰”， “倚天万里须长剑”， “乱云急雨，倒立江湖”， “叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”、 “想 当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等等，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物 形象， 激扬着作者建立功业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。 在 《南乡子· 登京口北固楼》 中，他塑造了孙权的英雄形象： 最后，辛弃疾词能刚能柔，既有雄深雅健、沉郁顿挫的一面，又能兼收并蓄，化刚为柔。 辛弃疾发扬了苏轼词的豪放清雄， 又继承了传统词的婉约含蓄， 所以形成了他的刚柔相济的 词风。刘克庄《辛稼轩集序》在肯定辛弃疾词“横绝六合，扫空万古”的豪放杰出之后，也 承认“其穠纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”“小晏”，指晏几道，“秦郎”，指秦观， 两人都是北宋著名的婉约派词人。上举《摸鱼儿》词表面上就相当地婉约缠绵。所以，夏承 焘评此词道： “刚肠似火，色貌如花” （《唐宋词欣赏》）。辛弃疾暮年所作的《永遇乐·京 口北固亭怀古》也是具有这种风格的作品： 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌， 人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
