在文学的世界里，每一位作家都以他们独特的个性和经历，赋予文字以生命，塑造出丰富多彩的故事世界。“浓人”作家情感炽烈，作品浓墨重彩；“淡人”作家则超然物外，文字清新淡雅。二者虽风格迥异，却共同构建了文学的多样性。“浓人”与“淡人”也并非一成不变，有时也会随着作家心境的改变，笔下风格也随之转变，这也正是文学魅力之所在。

@搜狐号文化 精选3篇佳作，带你看看作家的浓淡人生。更多深度剖析与书单，详见话题、。

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作为一位“浓人”作家，余华的性格特点在他的创作风格中表现得淋漓尽致。首先，他的作品中充满了对人性的深刻洞察。他关注社会底层人民的生活，通过细腻的笔触描绘出他们的喜怒哀乐。其次，他的作品中透露出对社会现实的深刻反思。他以敏锐的洞察力捕捉到了社会的种种不公和弊端，并通过文字进行深刻的剖析。此外，余华的“浓人”性格特征还体现在他独特的叙事手法上。他善于运用第一人称的叙述方式，让读者更加身临其境地感受故事中的情感波折。他的文字，如同燃烧的火焰，熊熊燃烧却又熠熠生辉，照亮了读者前行的道路。

在余华的作品中，我们还可以看到他对生活的独特理解，他认为生活是一种体验，是一种不断面对挑战和困难的过程。正是这种对生活的深刻理解，使得他的作品具有强烈的生活气息和人文关怀。

作为一位典型的“浓人”作家，余华的情感热烈而直接，作品充满了生命力和感染力，使得他在文学史上独树一帜，成为了一位备受尊敬的作家。

2.

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1938年，国难当头，当时远在巴黎的钱钟书和杨绛毅然决定回国。她上班的地点离家很远，必须换乘两次车才能到学校。那时候日军在黄埔桥上设立了关卡，电车到了这里，车里的人必须下车步行通过关卡接受检查。经过关卡的时候，有些奴颜婢膝的国人会向日军鞠躬，杨绛非常不满，每次都是低头匆匆而过。后来改了规则，车里的人虽然可以不用下车，但是电车必须先停在桥下，全体乘客站起来等日本兵上来检查。

一天，杨绛因为一边编剧本一边上班，有点劳累，加上午饭后坐车有点困意，所以当日本兵上车来检查的时候，她的反应慢了半拍，起身比别人稍迟。那个日本兵走到她的面前，一边瞪着她，一边不怀好意地用食指抬起杨绛的下巴。

杨绛登时清醒过来，国仇家恨一股脑涌上心头，她不甘示弱地地瞪着面前的日本兵，愤怒地喝道：“岂有此理！”

车上一片寂静，大家没想到这个娇小的女子居然敢跟日本兵叫板，都被她的这掷地有声的一声吓住了。也不知道是日本兵听不懂还是怎么回事，两个人僵持了一会儿，日本兵手一松，下车了。缓过神来的乘客们议论纷纷，有一个乘客直接操着上海话说道：“侬吓杀吾来！侬哪能格？侬发痴啦？”

杨绛也是为自己捏了一把冷汗，从此以后她就没有再坐这趟车去上班。不久以后，日本人接管了那所学校，杨绛宁愿挨饿也不愿意为日本人做事，干脆辞职了。

3.

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近百年时光，黄永玉把自己锤炼成一个可爱、有趣、不招人烦的老头。他爱玩，玩得风生水起，玩成了一个传奇。

白岩松上门拜访黄永玉，他叼着烟斗正在擦拭自己的红色法拉利跑车。白岩松惊讶地问：“老爷子，您一把年纪还玩这个？”黄永玉怼了他一个大白眼，“我又不是老头儿。”

他登上《时尚先生》封面，回家跟太太炫耀，“怎么样，靓仔吧。哇，我太好看了。”夫人回答：“臭美。我要听你吹号。”“好好好，想听哪首？”他玩世不恭、乐观豁达的玩世态度，让人只能仰视。

国家博物馆为他举办“黄永玉90画展”时，有人问他：“参加宴会的人是否需要打领结？女士是否要穿晚礼服？”他哈哈大笑：都不必了，最好裸体。有人问他感情生活如何？他回答：“我的感情生活非常糟糕，我最后一次进入一个女人的身体是参观自由女神像。”只要他一张口，就语惊四座，犀利搞怪，脑洞大开。

人们称他黄大师。他拉着脸说：“我算什么大师？如今真是教授满街走，大师多如狗！”他的学生说“黄永玉画派”，黄永玉不让这样说，骂道：“我不想成群结党，狼群才需要成群结党，狮子不用。”

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